"King Size": um mundo virado do avesso

Centrando-se nas figuras que encarnam os mitos masculinos, “é preciso afirmar que todos os nossos estados são construções sociais e que não nascemos assim naturalmente, porque nascemos numa sociedade com imposições”, reconhece, lamentando viver numa sociedade que, em 2025, ainda tem de falar, lutar e reivindicar todas as liberdades que a peça representa.

Se em objetos artísticos anteriores a coreógrafa recorria à invisibilidade como uma estratégia de proteção de quem se sabe alvo fácil e sistemático da opressão dos outros, neste momento teatral que sobe a palco, o cão queer, híbrido, que rompe com noções hierárquicas de pureza e com os binários de género, em momento algum se quer esconder. Não quer ser colocado em caixas quadradas, fechadas, compartimentadas. Tal como o quadrado amarelo: “Vivemos crises muito graves e sérias, em termos sociais políticos, e acho que a dificuldade de visitar as caixas uns dos outros, de compreender, de sentir empatia com outros modos, de ser e viver, com esta rejeição da liberdade para se poder ser o que se quer é muito problemático. A peça trata esta tentativa de criar empatia em relação à vida e à liberdade”.

Os jogos de palavras que se revestem no xadrez pautam o movimento. Umas vezes com o poodle no rosto, outras sem, quem está ao microfone assume o camp, não se rege por ideias de “naturalidade”, mas valoriza o artifício, a ironia, a teatralidade, e celebra a resistência queer.

Mesmo que King Size não seja entendida como uma estreia, deveria de ser. Não só por assumir a sala Valentim de Barros, nos Jardins do Bombarda, entre os dias 6 e 15 de junho, mas também porque ao longo da edição de 2025 do Festival Dias da Dança (DDD) resistiu em cena tanto quanto podia. Até a um apagão, que lhe retirou dias de ensaio, de testes, de aconchegos aqui e ali.